赵本山在兔年春晚上的表演（资料图）

春晚落下帷幕，自然又到了人们评头品足，说三道四的时候。兔年春晚，虽然有着开门办春晚的创新，虽然有旭日阳光、西单女孩、深圳农民工街舞让人耳目一新，仍然摆脱不了众口难调、差强人意的结局。春晚整体水平的下降，以至于审美疲劳丛生，看过之后，记忆中居然没有留下什么。

但是，赵本山却给我留下深刻的印象与思考，同时产生一股深深的敬意。这并不是因为他的小品演得有多精彩，如果说整台春晚差强人意，赵本山的小品与他以往春晚的小品精品相比，更是差强人意。它的严重脱离现象生活的真实，给人的感觉不仅仅只是江郎才尽，而是粗制烂造。但是，赵本山从《不差钱》开始，利用春晚这个难得的舞台，推挟徒弟，扶持新人，这样的做法难能可贵，这样的精神让人钦佩。

中国人是很讲究师徒名份的，所谓一日为师，终身为父。师者传道授业，作为徒弟，师父如能倾囊相授，学得师父的真本领，青出于蓝而胜于蓝，行走江湖，就已经十分地幸运。而师父在关键的时候，能够再推举弟子一把，让徒弟在成名成家的道路上，走得更好，走得更快，这需要何等的胸怀与智慧？同时，作为弟子，又是何等的幸运与幸福？

在我国的文艺界，历来是很讲究的师承关系的。象京剧、相声等民族剧种，更是讲究师父的口传心授。正是因为有梅兰芳等大师，诲人不倦，才有今天梨园花开灿烂，正是因为有侯保林这样的相声大师大力扶持后人的壮举，在相声的舞台上，才有了马季、姜昆、冯巩、郭德纲等相声名家给人们带来笑声与艺术的享受。

最近几年的小品舞台，赵丽蓉走了，高秀敏走了，她们走后的小品舞台，只剩下蔡明和宋丹丹，再也没有出现可圈可点的，得到大众喜爱的女性小品演员。黄宏、巩汉琳、郭达、魏积安等虽然一直活跃，却因为在艺术的舞台上身后萧条，让人看的只是他们一样的身影和少有改变的演出风格。只有赵本山，通过一系列的电视剧和连续几年利用春晚这个舞台，不遗余力地推出自己的徒弟。这是小沈阳等赵本山徒弟的幸运，也是小品艺术的幸运。

人总是会老的，也总是会死的。如果其它的著名小品演员、相声演员、歌唱演员，所有的艺术家都能够象赵本山那样，不仅自己活跃在艺术的舞台，而且，倾情地扶持后人，推出新人，则我们的艺术舞台就会不断地推陈出新、新人辈出，中华民族艺术的精华就会不断地得到传承，焕发出新的生命力和艺术魅力。艺术家的艺术青春也就不会因为年老花黄而衰败，真正的艺术也就不会因为艺术家的离世而一骑绝尘。（刘辉）